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“我就抱持着这样的想法一直拍电影拍到今天。直到刚才，我的想法动摇了。”

“因为这可能是这辈子，我第一次看到，在一个场次中，有这么多人同时观看我的电影。当我走上台，看着台下黑压压的一片，我突然觉得，被人看见，其实才是电影存在的意义。”

“所以，我觉得我必须对你说一声谢谢。”

这下，陈诺一时间不知道说什么才好懒得去，想了想，问道：“那你以后准备拍商业片”

李睿君摇头道：“不是。我还是喜欢做粤菜，这是不会变的。但是，我去西川玩的时候，我发现那里的日本寿司都可以加辣椒，裹肥肠和毛肚，那么，我又为什么不可以呢”

……

陈都凌在大一的暑假——而不是像原本那样，通过偶像苏有朋电影《左耳》的选角契机——便开始提前思考，自己是否有可能成为一名演员。

原本一辈子拍冲奖片，会在未来集齐欧洲三大电影节入围大满贯的李睿君，也在这个时间点，开始了本不该发生的自省——准备在自己一贯晦涩难懂的乡土主题的作品里，加入一些佐料，尝试拍摄更适合普罗大众的电影。

这些变化，陈诺并不算清楚。

因为他实在对这两个人上辈子的经历都不了解。可毫无疑问，它们都源于他在威尼斯的存在与影响。

至于这些改变是好是坏，现在还没有答案。

但或许，生活很多时候需要的，正是这样一些微小却关键的变化。

至此，第69届威尼斯电影节，仿佛只剩下最后、也是最大的一个悬念。

正如第一个记者向李睿君抛出的那个问题——

“你，究竟支持谁”

这是一个问题，可到了现在，又不只是一个问题了。

利多岛的那家小酒吧，那一场在深夜发生的争论仅仅是一个缩影。

其实在整个电影节期间，整座城市几乎每一个关注电影的专业人士，都陷入了这样一种你支持谁的讨论中。

多年的老朋友、萍水相逢的陌生人，影评人与记者，记者与记者，影评人与影评人，甚至普通观众与业内人士之间，都在争先恐后地发表自己的意见。

英国的《银幕日报》为此连发三篇著名影片人影评，每一篇的立场都不同。

法国的《电影手册》则更讲究阵势，直接邀请了让-吕克戈达尔、吕克贝松、罗曼波兰斯基等法国影坛名宿，分头撰文发表见解，观点针锋相对，看得读者热血沸腾。

德国的《图片报》干脆走上了日更路线——从drop公映后的9月1日开始，几乎每天一篇评论，由不同撰稿人轮番上阵，迄今已连发五篇，专门围绕“drop”与《大师》做对比分析，把这场威尼斯影帝之争快写成了一部连载小说，还酸溜溜的表示，这一切的开始，别忘了是在柏林。

远在大洋彼岸的娱乐之国美国，更没有错过的道理，因为这本来就是两部美国电影，其中一人还刚好在美利坚有那么一点知名度。

《好莱坞报道》《综艺》《娱乐周刊》《diewire》等一众娱乐媒体在封面与内页轮番造势，一会儿大呼“诺陈在电影里的表现遥遥领先”，一会儿又高喊“华金与菲利普才是aga之人”，让这场原本只属于威尼斯的评奖之战，硬生生变成了一场横跨大西洋两岸的肥皂剧。

一向对欧洲电影节不屑一顾的《时代周刊》，在9月2日，drop首映后的第二天，破天荒用华金，菲利普和陈诺三个人的头像当做了封面，刊登了一篇标题为《chavsa在威尼斯电影节》的封面文章。

结果当天，《时代周刊》官网就被大量粉丝冲爆，这篇文章的编辑更是被骂到关评论。

晚些时候，还有黑客攻破了《时代》官网，在首页放了一面大大的五星红旗，旁边配文：“sowhat”

手法不算高明，次日，案子便被fbi破获——作案者是新泽西州一名16岁的高中生。

晚间，nbc记者在他那间贴满小丑海报的卧室里采访了他的父母。

那一对新泽西州土生土长的中产阶级白人父母声称，从12岁起，他们的孩子就是某部超级英雄电影里某个反派的忠实粉丝，这次的冲动行为是受网络评论的煽动，还有电影的影响，因此他们希望执法机关宽