第376章 曲线公关方案（2 / 3）

，带着一种分享行业秘密的郑重：“评委会主席在戛纳的影响力是决定性的。

他是整个评审过程的灵魂人物：设定议程、引导讨论基调、强调本届电影节的艺术价值取向

比如今年波兰斯基坐镇，可能更侧重导演个人风格、剧本创新或社会议题的深度挖掘。

他是讨论过程的舵手，负责协调分歧、推动共识。

在票数僵持时，他的沟通能力和威望是打破僵局的关键。

虽然最终奖项由全体评委投票决定，但主席的强烈倾向性意见，往往具有无形的巨大压力，能实质性阻止某部影片获大奖，或者助推他心仪的影片登顶。”

他总结道：“组委会当然会尽量选择与入围影片人物无利益关联的主席以保证客观性。

但你也知道，在这个圈子里，有心人总能找到‘门路’。

《低俗小说》我在电影院里看过”

帕克语气认真起来：“昆汀的才华毋庸置疑，非线性叙事、黑色幽默、暴力美学都玩得炉火纯青。

你的剧本结构精妙，演员表演极其出彩尤其是特拉沃尔塔和杰克逊。

影片质量绝对过硬！

我个人这一票，没问题。”

这是他愿意接受林恩公关的底线和前提。

但他也提醒道：“不过，主席和评审团的决定将面临全球媒体、影评人、观众的严格审视甚至猛烈批评。

1987年那次大争议，你应该听说过吧？当戛纳评审的压力非常大。”

林恩认真听完，举起酒杯：“谢了，艾伦。

你提供的信息非常关键，价值连城。

我会谨慎处理，步步为营。”

“cheers！”

帕克举杯回应。

1987年戛纳电影节的金棕榈奖评选引了巨大争议，好莱坞巨星导演克林特·伊斯特伍德担任评委会主席，引部分欧洲影人和媒体担忧，认为他可能偏向美国电影或主流口味。

评审团构成除伊斯特伍德外，成员多为欧洲电影人（如法国导演贝特朗·布里叶、俄罗斯导演安杰依·瓦伊达等），艺术品味存在差异。

伊斯特伍德强烈支持意大利导演莫莱蒂的《红鼹鼠》（讽刺喜剧）。

其他评委（尤其法国评委）则力挺法国导演莫里斯·皮亚拉的《在撒旦的阳光下》（艰深晦涩的宗教题材）。

双方互不退让，无法达成共识。

为打破僵局，评委会采取了戛纳历史上罕见的妥协方案：再加一部，让三部电影同时获得金棕榈奖。

这个极端解决方案直接开出了史无前例的“三黄蛋”

。

获奖影片：

《在撒旦的阳光下》-莫里斯·皮亚拉（法国）

《再见，孩子们》-路易·马勒（法国）

《红鼹鼠》-南尼·莫莱蒂（意大利）

这是并列获奖最多的一届，直接让金棕榈奖“含金量”

受到质疑。

此次事件促使戛纳在未来评委会组建和投票机制上更谨慎，避免极端分裂——也就是说现在主席的话语权更重了。

随后的闲聊中，黛比·艾伦优雅地插话道：

“说到《低俗小说》，我觉得它今年冲击戛纳很有优势。

斯派克·李的新片《丛林热》也会去戛纳，我提前看了样片。

塞缪尔·杰克逊在里面的表演简直让人毛骨悚然，精彩绝伦！”

她顿了顿，意味深长地补充道。

“而且，乌比·戈德堡能入选评审团成员，本身就是一个强烈的信号——今年戛纳的风向，对黑人电影、对探讨种族和社会议题的作品，非常有利。”

“其实那部电影我也投资了一部分，挂名了联合制片人，斯派克算是我们的盟友”

林恩淡淡的举杯装了个逼。

艾伦·帕克提醒道：“那你可得赶紧联系斯派克·李，协调《丛林热》与《低俗小说》在戛纳的宣节奏，避免内耗。”

“我已经写好了一篇稿子，分析两部电影如何以不同视角解构美国种族矛盾，将两部电影塑造为‘时代双子星’，在法国的宣传会塞缪尔·杰克逊和文·瑞姆斯当成主角，戛纳的开幕式威尔史密斯也会去”

林恩胸有成竹，这一届的戛