37 她的加冕礼（4 / 12）

忍不住露出无奈的笑容。

    长长吐息后将脑子里乱七八糟的思绪全部清空。

    她微微闭眼屏息凝神，在脑海中构建乐章。再睁开时，眼中只剩下全然的专注与沉静。

    她对着指挥颔首示意后，才将指尖搭在键盘上。

    随着霍斯先生的手臂扬起，落下，磅礴地宣告——

    皇帝降临。

    *

    乐团奏响了一个强有力的C大调和弦，紧接着，钢琴立刻以一连串分解和弦的华彩乐段作为回应，每一个音符都如珍珠般滚落，颗粒清晰，从容而威严。

    这首《降E大调第五钢琴协奏曲》创作于1809年。

    彼时拿破仑的炮火正轰击着维也纳，贝多芬的耳疾也几乎剥夺了他全部听力。

    这部协奏曲诞生于作曲家个人与时代的双重苦难之中，却毫无阴霾，全曲充满了前所未有的壮阔、雄浑与胜利的豪情。

    它不是对帝王的赞颂，而是对人类精神力量、对超越苦难的“英雄”的礼赞。

    李艺率的手指在琴键上奔跑跳跃，演奏着艰难无比的快速音群和辉煌的经过句，每一个音符都均匀而明亮，力量从肩背贯通至指尖，爆发出雷霆万钧的声势！

    与许多俄派钢琴家温暖浓郁的“天鹅绒般”的音色不同，她的音色更偏向于清冷晶莹、如珍珠般圆润。

    这种音色源自于李艺率独特的触键方式。

    在重新拾起钢琴以后，她意识到自己敏感疼痛的手指是无法支撑起过度深沉的触键的，因此这几年的独立训练中，她凭借直觉本能摸索出更轻盈精准的触键方式——

    不再是“击打”琴键，而是利用“按压”、“抚摸”甚至“融化”进琴键里的方式，让指尖与琴键保持一种敏锐且持续的接触与控制，从而最大限度地调动钢琴击弦机的灵敏度，产生出丰富细腻的泛音。

    同时，通过肩背发力，完全放松的手臂和手腕。全程使用手指贴键的演奏方式，最大限度地减少不必要的抬起动作，减轻肌肉和指关节的负担。

    这也是支撑着她的身体能在高强度的演奏中保持稳定的关键。

    乐章还在推进，琴声与乐团的对话逐渐紧凑而激烈。

    低音区浑厚，高音区清亮，中声部的旋律线条温暖，音色层次极其丰富，仿佛是与无形命运的一次次对话、质疑和抗争。

    评委席上，有几位资深评委微微前倾了身体。

    这首钢协自诞生以来就有无数名家演绎，他们同样也听过无数版本的《皇帝》。

    但像这样同时兼具剔透清冽与璀璨辉煌的矛盾音色，却在她的演绎下近乎奇迹地统一在一起。

    相比当今许多名家中那种充满人性挣扎与温暖光辉的《皇帝》，李艺率对强奏演绎反倒带着些冷色调的辉煌，像钻石一样闪烁着锐利，而弱奏则像远方清晰而冰冷的星光，遥遥透着一种“不在人间”的美感。