第4章 归国和徐驰的报告（2 / 4）

生命。一些人却把余切的评价看得很重要，因为余切是连续两届的短篇王，人民广播电台唯一连续剧《大撒把》的作者，他拿到芥川奖之后，更有一番威势在了，一举一动都有难以形容的气度。

    这样的能人没有欣赏自己，管谟业心中的苦闷可想而知。深深的失落席卷了他。

    下课后，他等了一阵子，独自找到办公室的余切。

    “我不明白，为什么我是一个乙。”

    “你还是那个问题。”余切一副我知道你会来的表情，“不要研究赛博朋克、废土文学这些东西，它对你来讲是一个垃圾题材，你写不出来。”

    “我不介意别人来创作这些，但管谟业，你是一个有能量的人，像弹簧一样，你觉得不公平不满意的事情，你就会把它加工成，用‘文学’说你自己的话。这让你获得写作灵感，有时也让你做的很过火。”

    余切越来越严肃，逐渐声音变得低沉。

    “而现在，我在日本写的那些东西，在大陆来说是无根之木，无源之水，和你的生活太遥远，你就拿不到这种能量，成为纯粹的模仿，十分匠气；你应该关注自己的切身现实，你的家乡，你的黄土地。”

    管谟业感到很茫然。余切见他这样，只能说：“你下次再来找我，你现在还不懂。”

    新一轮课程上完，学员们已经到了实操的环节。他们最终得写出一篇按照自己研究的文学理论的。余切没有刻意引导这些作家们，但他们无一例外，选择了前世自己擅长的风格。

    唯独管谟业，他着了魔一样的想要写余切写过的东西。历史上，管谟业以“高密东北乡”为故事场景地，创作出《红高粱》一文，技惊四座，被誉为“国产版《百年孤独》”，他的文学风格也被戏谑为“乡村魔幻现实主义”。

    而后几经波折，在《生死疲劳》一文中，才再次创下自己的文学高峰，此时距离《红高粱》已经过去二十多年。

    所以“魔幻现实主义”对管谟业来说，是多么重要的一种文学风格！他甚至凭借这个拿到了诺奖。经过余切的大翻译后，“魔幻现实主义”消除了许多负面因素，于是更值得管谟业去探索了。

    如果他能真正的写出国产版本的魔幻现实，又不那么肆意妄为、胡编乱造，对整个文坛都是一件好事。

    管谟业又来到余切的办公室，余切这一次说：“我想到了一个更合适的说辞。管谟业，当你写魔幻现实主义时，你是一个一流的作家，当你模仿其他风格时，你是一个三四流的作家……你愿意做哪一种。”

    这种评价无疑宣告了管谟业“此路不通”。而且余切那么武断，那么决绝，甚至让他有一种潜藏的愤怒：就算这种是你先来创作的，你也不能老是觉得我不行吧？

    这次从办公室里面出来，他见着了余桦。管谟业和余桦、苏彤等人的关系不错，他忍不住把事情说了一遍，然后问余桦：“你觉得我是什么样的人？为什么我不行？”

    余桦摸着下巴，砸吧砸吧嘴道：“管谟业，你是个容易受人影响的人。”

    “嗯。”管谟业没有反驳。

    余桦道：“所以，你强烈的在意别人的判断，并且竭尽全力的证明自己，这就是你的文学，你的内