第471章 圣主矜怜我等（4K二合一）（3 / 4）

《慈悲经》，但历史同样相当悠久，第4分曲圣洁欢快的D大调，一扫此前在b小调和升f小调上的黑暗悲戚。

此刻天际沉云尽散，欢喜的荣光在“辉光巨轮”祭坛的加持下遍布圣城。

站立在街头的民众们，有的被温暖的气流驱散了严寒，有的感到难忍的病痛得到了缓解，有人昏昏沉沉的头脑变得一片澄明！

他们均朝广场的方向俯首膜拜，口中喃喃赞颂神迹！

出于对“不坠之火”璀璨光芒的赞颂，《荣耀经》拜请神力的祷文文本很长，由反映“17件圣事”的致敬环节组成，旋律总是通谱写作——即不会出现市井歌曲里面那种反复循环歌词的情况，素材是不断发展，直接贯穿到底的。

然而《b小调弥撒》的手笔不仅于此。

为了与这种致敬的厚度相匹配，巴赫直接用了9首分曲来承载“17件圣事”，开篇就是巴洛克大协奏曲风格——无穷动式的节奏，快速上扬的旋律音型，小号嘹亮的动机呈现，人声反复的模仿咏唱，均奠定了蓬勃欢喜的光辉朝气。

“尘世祥和归于主所喜悦的民！”

“福音原句”的第二句，被无缝衔接到第5分曲呈现。

为了体现从“上主荣耀”到“尘世祥和”这种“从上到下”的发展，音乐骤然归于宁静的G大调。

这是一曲带3个呈示部的合唱赋格，旋律线条以级进为主。

弦乐和木管以密集的小连线节奏，模仿摇曳的摇篮曲音调，低声部则持续着类似牧羊人风笛的嗡嗡声，使其尽显和美安宁的田园风格。

“福音原句”过后，第6分曲是“五个欢呼”，第二女高音再度登场。

管乐退散，小提琴提供助奏，其余弦乐组与通奏低音以纤柔精细的姿态为伴。

“我们赞美您。”

“我们称颂您。”

“我们朝拜您。”

“我们显扬您。”

女高音的旋律，基于同器乐完全一样的朴素素材。

但这里加上了大量助音、回音、经过音和倚音，使之呈现华丽的花唱风格。

在以宫廷室内风格的咏叹调，完成“五个欢呼”环节的前四项“赞美、称颂、朝拜、显扬”后，第7分曲呈现“祝谢”后项：

“我们对您感恩。”

“我们祝谢您，我们祝谢您。因与您的名相近，人都述说您奇妙的作为。”

四声部合唱滚滚铺陈开来，长笛、双簧管紧随人声呼应。

两个主题时而独立呈示，由男低向女高自下而上地模仿进入，时而相互结合，形成“二重对位”。

小号更是连续模仿“祝谢您、祝谢您”的旋律音节，使之呈现出此起彼伏的奇特交错效果。

第8分曲，由第二女高音和男高音担任二重唱：

“神圣我主，启明的君王，全能的圣父，我主‘不坠之火’。”

“唯一圣子，上主的羔羊，我们的沐光明者之首。”

大段的花唱、切分音及富于表现力的倚音，在附点节奏下展开“呼父呼子”的模仿。

“呼父呼子”之后，是“三项祈求”。

四声部合唱再起，第9分曲对应“祈求垂怜”和“祈求俯听”的前两项，两支长笛以哀诉的口吻，带动单主题卡农的呈现。

主题通过各声部在各关系调上反复模仿，共呈现12次：

“愿祂垂怜于我们，除却尘世的悲恸。”

“愿祂俯听于我们，回应我们的祈求。”

第10分曲，女低音歌唱家登台呈现第三项“祈求赦免”，双簧管继续以柔音助奏。

“祂列于上主之右，谅必能赦免我们的罪，救我们脱离凶恶。”

这曲的咏叹调延续了上一曲的哀诉之情，但它以6/8拍的基格舞曲节奏写作，音型跃动之下，又有着热烈多变的期切振奋。

第11分曲，男低音替换女低音登台，仪式从“三项祈求”转为“三项宣示”——

“唯有您是神圣的。”

“唯有您是奇迹的。”

“唯有您是至高的。”

从此曲开始，“荣耀经”从前面的哀诉回到对太阳的赞美，相应地，音乐也从阴暗的b小调重归D大调。

小号与鼓声响起，长笛、双簧管、弦乐和通奏低音接