第三十七章 圣主矜怜我等！（4K二合一）（4 / 6）

弦乐奏起铿锵有力的步伐。

    “荣耀归于上主！”

    弥撒仪式进入第二环节《荣耀经》阶段。

    其被教会纳入常规弥撒的时间晚于《慈悲经》，但历史同样相当悠久，第4分曲圣洁欢快的D大调，一扫此前b小调和升f小调上的黑暗悲戚。

    此刻天际沉云尽散，欢喜的荣光“辉光巨轮”祭坛的加持下遍布圣城。

    站立街头的民众们，有的被温暖的气流驱散了严寒，有的感到难忍的病痛得到了缓解，有人昏昏沉沉的头脑变得一片澄明！

    他们均朝场的方向俯首膜拜，口中喃喃赞颂神迹！

    出于对“不坠之火”璀璨光芒的赞颂，《荣耀经》拜请神力的祷文文本很长，由反映“17件圣事”的致敬环节组成，旋律总是通谱写作——即不会出现市井歌曲里面那种反复循环歌词的情况，素材是不断发展，直接贯穿到底的。

    然而《b小调弥撒》的手笔不仅于此。

    为了与这种致敬的厚度相匹配，巴赫直接用了9首分曲来承载“17件圣事”，开篇就是巴洛克大协奏曲风格——穷动式的节奏，快速上扬的旋律音型，小号嘹亮的动机呈现，人声反复的模彷咏唱，均奠定了蓬勃欢喜的光辉朝气。

    “尘世祥和归于主所喜悦的民！”

    “福音原句”的第二句，被缝衔接到第5分曲呈现。

    为了体现从“上主荣耀”到“尘世祥和”这种“从上到下”的发展，音乐骤然归于宁静的G大调。

    这是一曲带3个呈示部的合唱赋格，旋律条以级进为主。

    弦乐和木管以密集的小连节奏，模彷摇曳的摇篮曲音调，低声部则持续着类似牧羊人风笛的嗡嗡声，使其尽显和美安宁的田园风格。

    “福音原句”过后，第6分曲是“五个欢呼”，第二女高音再度登场。

    管乐退散，小提琴提供助奏，其余弦乐组与通奏低音以纤柔精细的姿态为伴。

    “我们赞美您。”

    “我们称颂您。”

    “我们朝拜您。”

    “我们显扬您。”

    女高音的旋律，基于同器乐完全一样的朴素素材。

    但这里加上了大量助音、回音、经过音和倚音，使之呈现华丽的花唱风格。

    以宫廷室内风格的咏叹调，完成“五个欢呼”环节的前四项“赞美、称颂、朝拜、显扬”后，第7分曲呈现“祝谢”后项：

    “我们对您感恩。”

    “我们祝谢您，我们祝谢您。因与您的名相近，人都述说您奇妙的作为。”

    四声部合唱滚滚铺陈开来，长笛、双黄管紧随人声呼应。

    两个主题时而独立呈示，由男低向女高自下而上地模彷进