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nbsp;  起风了。

    虚幻的河流层层浮动，他的身影像是站于甲板的船舷，随着浪花轻轻摇晃颠簸了起来。

    “艺术歌曲的四部和声写作，词的意境十分关键。”西装笔挺的范宁在讲台上踱步，在无数道齐刷刷的目光中指向板书，“领会词的意境与隐喻，关系到你我的创作意图，请看此篇例子——”

    “玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。”

    污迹斑驳的黑板上，范宁用寥寥古霍夫曼语，写出了前世一部蕴含绝妙辽阔意境的名篇。

    “范宁教授，请问这是哪位诗人写的？”

    台下有模糊的身影忍不住提问。

    “对啊，哪位诗人？简直奇绝！”

    “我居然从没有听过这句诗”

    “案例讨论而已，大家把关注点放在文学本身，放在文学与音乐的结合上。”范宁摇头而笑，落笔书写，先是在上阙的结束句上编配了一个半减七和弦。

    “然后，我们试着将男低声部接着降低半音，可以试试开放排列式，导向半终止的属七——”

    “悠然心会，妙处难与君说。”

    甲板上的风浪稍大，清而不冷。

    水与天一样是蓝黑色的，天上洒着多少星光，河面就亦复如是。

    有几篇诗作不知为何如此刻骨铭心，也许在某些重历史里，曾和一些在乎的人谈起过。

    “Dunkel ist das Leben， ist der Tod生命的余烬是黑暗，黑暗的余烬是死亡.”

    “诗不可译。”曾有一位美丽的姑娘，在他面前如此点头评价。

    夜色中的范宁倚着船舷写作，《悲歌行》《春日醉起言志》《效古秋夜长》.

    来到旧工业世界的那一重时空的自己，的确之前就想过今后有没有可能在某部交响曲中，写进唐诗宋词一类的素材。

    听起来有些荒诞的想法，那样拿去演出十分奇怪，不过现在已经不会有演出了，倒也无所谓。

    可能还和“夜行漫记”有些偏题，单独成篇，不知能作何而用，但同样无所谓。

    “我曾在诗思里用尽言辞，求他把我的一息散入空茫。而现在，死更是多么的富丽，在午夜里溘然魂离人间。”

    “你仍将歌唱，从前我不再听，你的歌谣只能唱给泥草一块。但永生的鸟呵，你不会死去！”

    风声将引魂的诗篇带去，将虚幻而悲戚的歌谣带来。

    在某重场景似是而非的历史碎片里，汽渡船在帕拉多戈斯群岛的航线上航行，少女侧躺在藤椅上看海，时间已过去太久太久，难以分出海天上下。

    她的身躯趴在天穹的边缘曲线上，忽然一松一滑，失落