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术院线，都是这种样式，其中有几家在艺术救助事业上做得特别出彩的，在“院线评级体系”中得到了相当高的荣誉。

    一片狼藉的碎片中，有一些孩童的人偶——只是歪歪扭扭的，用废弃木料和碎布勉强拼凑出的“人形”——它们保持着坐姿，面部空洞，一些颜色剥落、形态扭曲的小木马和铁皮鼓散落其间。

    吉他拨奏出一段简单的循环音型，引出木管组带着些许民间舞曲风格的天真旋律，像是孩子们围成圆圈游戏的歌谣。

    湖床上的脱色人偶忽然齐齐掉转方向，面朝范宁。

    几缕极其淡薄、几乎看不见的彩色星光升起。

    “滋啦.滋啦”

    如老旧电台一般调频不稳的电流声，混杂在第二乐章质朴无邪的舞步里。

    “所以，这个增六和弦，它就像一个外表谦逊、内心却充满张力和动力的旅人。”

    “它迫切地想要解决，导向属和弦，如同旅人渴望归家”

    作为圣莱尼亚大学荣誉教授的范宁意气风发、嗓音清亮，台下，无数模糊的人头虚影齐刷刷看着他。

    一门火出圈的《和声学导论》公开课。

    范宁讲解着，转身在黑板上作板书，嘴角偶尔因为一个精妙的比喻而微微扬起。

    但某个转回去的时刻，他眼角的余光瞥见教室不远处一根断裂的台柱后面，似乎有一个苍白的东西迅速缩了回去！

    那莫名的违和感转瞬即逝，像是一段滑腻的尾鳍没入水下。

    “.它音程中的不协和，并非为了制造混乱，而是为了铺垫更完满的解决，为了最终的和谐与光明。”

    台上的范宁目光微微闪动了一下，但仍在意味深长地论述总结。

    第二乐章的镜像结构已经折回到最初的首段，偏慢的“步伐进行曲”再现时，乐队奏出了增六和弦，却迟迟没按照范宁所讲解的那样导入属功能。

    “叮铃~”叮铃~”

    它引出的是清旷飘渺的铃声。

    曾位于《第六交响曲》多个“幻境段落”素材的牛铃声。

    “以前在旅行时，或远足登高时，存在一个逐步远离身后或脚下集镇喧嚣的过程”

    其标志性的音色从极远方的音位响起，造成了空间和情绪上的疏离感。

    像是风、海浪，或虚幻而悲切的歌声。

    尘世最后的声音，牛的铃铛，多么独特、真挚又巧思的配器。

    其实她早就告诉过自己，她们早就告诉过自己。

    比喜马偕尔邦雪山之行的世代还要早。

    “.我永远不会忘记几年前的一个夜晚，在弥辛乡村屋外乘凉时，来自一头牛所发出的迟钝的低鸣，那种来自灵魂至暗处的苦痛深深创伤着我。”

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