第二十二章 夜行漫记其一 颂歌（2 / 2）

东西迅速缩了回去！

那莫名的违和感转瞬即逝，像是一段滑腻的尾鳍没入水下。

“。。。。。。它音程中的不协和，并非为了制造混乱，而是为了铺垫更完满的解决，为了最终的和谐与光明。”

台上的范宁目光微微闪动了一下，但仍在意味深长地论述总结。

第二乐章的镜像结构已经折回到最初的首段，偏慢的“步伐进行曲”再现时，乐队奏出了增六和弦，却迟迟没按照范宁所讲解的那样导入属功能。

“叮铃~”叮铃~”

它引出的是清旷飘渺的铃声。

曾位于《第六交响曲》多个“幻境段落”素材的牛铃声。

“以前在旅行时，或远足登高时，存在一个逐步远离身后或脚下集镇喧嚣的过程。。。。。。”

其标志性的音色从极远方的音位响起，造成了空间和情绪上的疏离感。

像是风、海浪，或虚幻而悲切的歌声。

尘世最后的声音，牛的铃铛，多么独特、真挚又巧思的配器。

其实她早就告诉过自己，她们早就告诉过自己。

比喜马偕尔邦雪山之行的世代还要早。

“。。。。。。我永远不会忘记几年前的一个夜晚，在弥辛乡村屋外乘凉时，来自一头牛所发出的迟钝的低鸣，那种来自灵魂至暗处的苦痛深深创伤着我。”

那是范宁还在为《小调第三交响曲》的“人类告诉我”乐章苦思之时，那位乐天派的可爱学生所告诉自己的。

关于无边无际的苦痛的自省。

关于漫长而深沉的渴慕。

“要是有一口酒，那窖藏在地下多年的凉饮，一尝就令人想起炽热之邦，想起花神，恋歌，阳光和舞蹈。”

“要是有一杯南国的温暖，充满了鲜红的灵感之泉，杯缘明灭着珍珠的泡沫，给嘴唇染上紫斑。”

“我将一饮而尽而悄然离开尘寰，和你同去幽暗的林中隐没。”

范宁轻念起另一篇关于夜的诗篇，就像诵念一部引魂的神秘之歌。

约翰·济慈，《夜莺颂》。