第三百一十章 怕个屁（八千字更新，求月票！）（7 / 9）

sp;   陆严河把自己的犹豫和困惑跟刘毕戈一说，刘毕戈马上就说：“你暂时先别做决定。”

    “嗯？为什么？”

    “等他们把改好的剧本发给你。”刘毕戈说，“口述的故事永远都只是一些情节，电影不是情节，为什么你读剧本会被莫文的那些部分打动？是因为他已经有了完整的情绪点，但你这个角色，按照符恺的说法，真正关键的部分都还没有写出来，全是你自己脑补的，当然无法打动你。”

    陆严河说：“难道会有什么变化吗？找我演的那个角色，人物脉络都跟我说过了。”

    “当然有变化，你想想，同样一件事，在归有光笔下是‘庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣’，而在苏轼笔下是‘十年生死两茫茫，不思量，自难忘’，但在更多人的笔下，其实只有一句‘我很想念她’。”刘毕戈说，“你都已经看出来这个本子是一个经典叙事的剧本，那说明它是一个文学性、人文性见长的电影，你不看到具体的剧本，甚至你不看到最后剪出来的电影，光是听故事，是绝对无法客观判断的，电影从来不是故事。”

    刘毕戈的话让陆严河陷入深思。

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    幸而，《荣耀之路》并不需要陆严河马上做决定，他们也会为陆严河先修改一个剧本出来，陆严河可以看了再做决定。

    倒是刘毕戈的话给陆严河带来的思考远远超出陆严河的预期。

    过了好几天，陆严河都在想经典叙事这件事。

    某种意义上，《黄金时代》和《凤凰台》就是经典叙事，而《十七层》是题材和视觉吸引人的非经典叙事，它并非完全遵循起承转合的叙事结构，更不用说《三山》，它的作者性特征过于明显，其影响风格已经超越了叙事的结构性，是一场仿佛意识流的梦。

    而回过头来看，《大红灯笼高高挂》《胭脂扣》和《人在囧途》的剧本则是典型的经典叙事。只是人物、背景、风格有差异。

    他能够在这个阶段依靠自己的能力把剧本写出来的电影，竟然全都来自于经典叙事的故事。

    不是因为经典叙事门槛低，所以能写出来，而是因为经典叙事足够经典，所以水平低的人也能有样学样而已。

    陆严河大受打击。

    他本来都觉得自己写剧本确实是有点天赋的，现在看来，他仍然只是因为拥有一座金矿，所以怎么折腾，折腾出来的都是金子而已。

    刘毕戈这几天几乎每天都会跟陆严河见面。

    他看出来了陆严河这几天心情有些不太对劲，但也不知道他是怎么了。

    倒是每次聊《暮春》的时候，刘毕戈发现，陆严河都很少提意见了。

    之前陆严河是一个经常提意见的人。

    “你对《暮春》就已经这么满意了吗？”刘毕戈问。

    “啊？”陆严河愣了一下，不知所措地看着他。

    刘毕戈说：“我看你现在都没有什么意见了，之前不是每一次讨论，都会有一些新